《乐队的夏天》完美收官，假装很“懂”音乐的我们又跟着乖乖的“燥了一夏”“high了一下”。

8月10日，原创音乐综艺节目《乐队的夏天》迎来最后一期“夏日音乐派对”。

自开播以来，《乐队的夏天》便掀起了一阵乐队热潮，将国内乐队文化重新带回大众视野。比起线下的音乐节，大型互联网综艺，更有体量、更有话题、更容易接触到大众。

《乐队的夏天》节目播出三个月，没有刻意营销氛围，也没有流于媚俗上赶着的造势，豆瓣评分也是从开始7.2逐步攀升至8.7的。

可以说这算是迈出了中国摇滚音乐、（投黑马Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）中国摇滚乐队与互联网共融的第一步。

国内的摇滚乐者们和乐迷们为节目带来了超高的流量与口碑，不仅给了乐队文化与普通大众接触的机会，更是唤醒了人们记忆深处有关摇滚和摇滚精神的回忆，再次点燃了那些和摇滚黄金年代有关的青春、梦想与激情。

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重回“大众”

中国摇滚乐重新走向大众，再次焕发新的青春、激情，让这几年充斥着“口水歌”的音乐市场和大众都得到了全新的视听享受。如果说“口水歌”大行其道是释放了我们来自上个世纪的压力，那好的音乐更应该重新点燃这个世纪的我们。

《乐队的夏天》主创团队从300只乐队中筛选出31支具有代表性、影响力的中国乐队。

中选的31支乐队某种程度上可以说是中国现代摇滚乐史的一个小缩影，既有坚守了30年的面孔乐队、反光镜乐队，也有90后的盘尼西林这样新鲜的血液，涵盖了朋克、金属、FUNK、民谣、雷鬼、摇滚、电子等不同的音乐风格。

通过不同主题的设计和表演，展现原创音乐的魅力与创造力，共同争夺 HOT 5 乐队席位。

除了几只老牌乐队外，盘尼西林乐队让业界看到了新的希望，也让大众看到了新一代摇滚乐人的样子，也是这个夏天最大的收获。

节目之外，中国摇滚30年的发展与领军人物也在这个夏天再次为人们津津乐道。

1986年，崔健和他的乐队在北京工人体育馆首次唱响《一无所有》，被视为中国摇滚乐的初啼。

1994年，魔岩三杰响彻两岸三地，并由此打出了“新音乐的春天”，窦唯成为一个时代的标签，还有很多，他们都是华语流行乐坛早中期摇滚音乐的实力与口碑担当。

根据百度指数，近30天，崔健和窦唯的搜索指数日均值不断上升，其中指数峰值均在节目播出时间前后出现。

《乐队的夏天》真的做到了让一些不看综艺的人开始看综艺，让一些不听摇滚乐的人开始听摇滚乐。

当白岩松出现在《乐队的夏天》总决赛中时，被誉为和节目有着严重“违和感”的人，但是白岩松自己却说：“歌迷是终身的”。

张亚东、高晓松、老狼、大张伟这些人都是贯穿华语内地流行音乐举足轻重的音乐人，他们也都是沐浴过摇滚音乐黄金年代光芒的人。

乐队的情怀勾起了很多人的表达欲，在口水歌当道流量明星霸麦的当下，认真做音乐的人还在还可以从小众走向大众，中国摇滚还可以焕发新的激情，这确实是太鼓舞人心了。

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中国摇滚活下去火下去

虽然很多人都以为《乐队的夏天》观众都是中年人，但从爱奇艺的用户数据来看，18到35岁的用户占比在80%以上，仍然以年轻观众居多，在网上，乐队的新粉丝也不在少数而且受到节目的影响还在持续增加。

节目虽然结束了，但乐队们还要继续往前走，以前在很多人眼中，“穷”是玩乐队的人身上的一个标签，郑钧也曾在采访时直言：“摇滚歌手一个个儿都穷得跟孙子似的。”

很多人都在为生计奔波，靠兼职维持梦想。而观众呢一边希望他们出好作品，一边又不希望他们太过商业化。

确实，中国的摇滚明星的经济收入没法和欧美摇滚明星去媲美，80、90年代的中国整个社会物质都不是非常富足，但是对摇滚的热爱和付出中国摇滚乐人并不比他们少。

现在很多人对乐队的明天似乎已经没有那么多担忧了。一是现在的乐队有粉丝基础，可以靠线下演出赚钱。

二是经历过30年的发展，见识过大起大落后，很多人的心态也趋向平稳，没有那么多“妄念”，反而更关注音乐本身，更认真对待作品了，有好的作品又有曝光的机会，自然不用再担心乐队收入问题。

腾讯音乐相关人士也认为，如果通过一个节目，让大家能够认识并关注到这个群体这些作品，让这些作品在互联网上获得更多流量，有流量就有分成，这样就可以形成一个良性循环。

具体到现实层面，就是有更多人听到他们的歌，邀请他们演出，获得更多的经济收益，让乐队成员的生活有所改善。

他还透露，从2012年到现在，（腾讯音乐）平台的版权费支出已经涨了100倍，其中，很多都给了独立音乐人。

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新一代的摇滚乐队能否找到

摇滚乐与商业化的平衡点

《乐队的夏天》自开播以来，豆瓣评分从7.2分飙升到8.7分，微博热搜阅读量单条最高超过2.2亿，百度指数搜索峰值一度高达845825，成为2019上半年上新综艺中百度搜索指数最高综艺节目。

微博话题#乐队的夏天#阅读量高达37.1亿，讨论量达449.3万。

根据百度指数人群画像，关注《乐队的夏天》的人群中，30-39岁的80后群体占56%， 40-49岁这群被主流综艺抛弃的70后占比达18%，与20-29岁的90后基本持平。

可见，《乐队的夏天》成功实现年龄破壁，无论是“70后”老牌文青，还是“90后”的摇滚乐迷，都是乐队音乐的受众。

节目收官之际，知乎发起「制躁一个夏天」主题圆桌。“看完节目，乐队的夏天会来吗?”“《乐队的夏天》节目有剧本吗?”“如何评价《乐队的夏天》中提到的音乐圈鄙视链?”等问题引发网友的热烈讨论。

节目主创马东、牟頔，以及新裤子、刺猬、旅行团、盘尼西林、九连真人、痛仰、斯斯与帆这些备受观众喜爱的乐队也现身知乎，解密这档爆款综艺的台前幕后，为乐队们持续着节目带来的热度。

在节目的助推下，更多摇滚音乐人以及年轻乐队们，从地下走到地上，从小众走向大众，商业价值也得到巨大提升。

据了解，已经有多家品牌与参加节目的乐队达成合作，同时线下演出及音乐节邀约不断，乐队演出门票价格和专辑销量同步增长。

盘尼西林演出费涨了20倍 ，（投黑马Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）Click#15演出费增长3倍，全国巡演北京站门票2分钟之内售罄，旺福、刺猬、皇后皮箱等专辑断货。

参赛乐队均实现了人气热度和商业价值的提升，节目短期内带来的改变真的是肉眼可见，网络效应对小众音乐市场的提振不言而喻。

数据来源：2015年网易云音乐发布的《中国独立音乐人生存现状报告》

《乐队的夏天》火爆，充分证明了独立摇滚与商业化并不相悖，而如何找到摇滚乐与商业化之间的平衡点才是关键，形成良性循环打造完整的产业链也是这个夏天之后对乐队、制作人、行业来说至关重要的事情。

尽管从体量上看，独立摇滚乐相对主流商业音乐仍属小众，但是，伴随着移动互联网的发展，听众选择更加多样化，音乐口味更加分众化、个性化，小众音乐这些年突围成绩良好。

以民谣、电音乃至二次元为例，过去它们被贴上小众、非主流标签，如今由于听众群体增量变大，已经有一部分从小众走向大众。

《南山南》、《董小姐》这些民谣作品火遍大江南北，李志、陈粒的数字专辑在网易云音乐上销售额破百万，大小音乐节在全国遍地开花。

独立音乐也已经在崛起中迅速成长起来，独立民谣已经证明过自己，独立摇滚也是时候该跟上来了。