高票房的秘密:中国票房TOP100中1/3都是“伙伴之情”类型

吕世明
高票房的秘密:中国票房TOP100中1/3都是“伙伴之情”类型

《唐人街探案2》在刚刚过去的春节档表现优异,几乎提前预定了年度票房三甲,《唐探2》不仅比《唐探1》在票房上翻了数倍,也是 “伙伴之情”电影的再一次胜利。

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“伙伴之情”影片类型是由已故好莱坞编剧大师布莱克·斯奈德在其著作《救猫咪》中所提出的。

对于影视公司来说,《唐探2》的伙伴之情的类型是值得去投资的重点类型,(投黑马 Tou.vc 专注于文创领域的众筹平台)伙伴、搭档、双雄设置比“孤胆英雄”或男女搭配更容易卖座,这就好比单口相声比不上双口相声卖座,双口相声本身就具有天然的优势。

30余部内地高票房影片都属“伙伴之情”,巧妙组合搭档是成功的关键

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“一起拍电影”发现,目前中国内地电影票房TOP100中,“伙伴之情”类型的影片居然有30余部,可以说这是一种具备稳定收益类型的影片。

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如果用比较通俗易懂的语言来解释“伙伴之情”影片类型,可以归纳为三元素,一套路和三要点。

三元素是指:

1. CP之一的角色有缺陷或边缘化,是正常人眼中的异类;

2. 另外一个CP则要负责修正和弥补伙伴的问题,同时自身也会有提高和进步;

3. CP会因某些特定情况和原因可能暂时分离,但反而会给伙伴之后更紧密的结合打下伏笔。

一套路是指:

两者结合的不可取代性,之前两人身上的问题和缺憾是其他人无法修复的,两者的偶遇结合则给缺憾大的一方带来重生,伙伴之间的落差是剧情冲突最主要的层面。

三要点是指:

1. 爱情影片通常是延伸的“伙伴之情“电影,而且女主角更善于引导男主角,男主角往往处于被动(譬如《卡萨布兰卡》)。

2. 伙伴之间要在进一步发展关系之前,口头或默认一个规则,这个规则看起来是制约双方,但通常会对修复和进展关系起到决定性的作用,规则的制定也是为了暂别之后再次重逢。

3. 但通常负责修复的一方,往往会在影响主人公之后,未必最终和主人公一直走下去,“伙伴之情”电影往往不会刻意做Happy Ending!

并不是套用了这个规则,就会取得相应的成功,很多组合并不会起到彼此修复的作用,更多不成功的影片往往是没有找到搭档组合的关键。

比较失败的例子其实刚刚发生,就是那部豆瓣开春后的第一惨剧《闺蜜2》,正常的伙伴组合需要至少在团队中有一个“智商”在线的角色,但《闺蜜2》全员脱线也导致影片的失败,类似的影片还有《大闹天竺》。

但即便做好了CP之间落差,但角色之间能否有化学元素也要碰运气,较为失败的例子是《西游:伏妖篇》和《长城》。

照理说,徐克、周星驰和张艺谋之前组合CP的能力都是一流的,但如果有太多因素的影响,“伙伴之情”的组合,往往不易成功。

举几个例子,说说什么是成功的“伙伴之情”电影

大家应该还记得去年奥斯卡的最佳影片乌龙事件,颁奖嘉宾沃伦·比蒂费·唐纳薇也是资深影迷心中的“邦妮和克莱德”,(投黑马 Tou.vc 专注于文创领域的众筹平台)二人在1967年出演了由阿瑟·佩恩执导的影片《雌雄大盗》,这部影片也是电影史上最著名的公路电影,两位演员也是非常经典的银幕CP组合。

“伙伴之情”和其他类型片一样,也分为广义的“伙伴之情”和狭义的“伙伴之情”。

广义的“伙伴之情”包含了人和人之间,人和动物之间、动物与动物之间,甚至包括人和自然之间等等。

例如《战马》《长江七号》《少年派》《忠犬八公的故事》等等,但通常我们会把人和动物之间的故事结构成为主角和爱人、情侣、家人和朋友的感情,动物往往会成为以上角色的替代品。

包括像《捉妖记》《ET外星人》等影片,更跨越和表现了常人无法遇见和企及的对象,但总归还是要表现两者的关系为主。

狭义的“伙伴之情”,也就是我们今天所探讨的“伙伴之情”更趋于双男主和另类爱情CP的组合。

除了刚刚提到的《雌雄大盗》,好莱坞众多的黑白配的“伙伴之情”电影比比皆是,例如《雨人》(汤姆克鲁斯、达斯汀·霍夫曼主演)、《虎胆龙威2》(布鲁斯·威利斯、塞缪尔·杰克逊主演)、王牌对王牌(凯文史派西、塞缪尔·杰克逊主演)甚至包括《肖申克的救赎》(蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演)也可以归纳入“伙伴之情”电影的范畴。

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其实两年前《唐探》的成功有一定偶然性,极少有华语影片可以元旦拿下高票房,说明影片的类型很对观众的口味。

今年春节档的《唐探2》则更好的延续《唐探1》的规则,王宝强的憨傻、刘昊然的聪慧加上肖央的邪魅化学元素十足。

《泰囧》当年的火爆不仅仅是公路喜剧的胜利,有效的角色组合才是票房爆发的根本。

无论是相对严肃的剧情片,还是公路喜剧,银幕上角色组合和搭配能否形成合理且有效的“伙伴之情”的架构,往往都是此类影片成功的关键。

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刚刚在奥斯卡上大胜的《水形物语》、包括《唐探》系列、《泰囧》、《心花路放》、星爷的《美人鱼》、吴秀波、汤唯的《北京遇上西雅图》、甚至迪士尼的《疯狂动物城》皮克斯的《寻梦环游记》都是成功的“伙伴之情”影片。

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可以看出成功的“伙伴之情”电影并没有拘泥于固定的套路,反而要突破套路,找到更合理的表达方式。

手把手教您去制作一个成功的伙伴之情电影

想要制作一部成功的伙伴电影其实并不困难,依照下面几点和一些运气,往往都会获得成功。

1.制作成功“伙伴之情”电影,演员组合是头等大事

演员的组合往往会给影片直接定下了基调,这也是大部分影片宣传都要以演员为主的重要原因。

《唐探1》之前,王宝强只有《泰囧》一部高票房的影片,且很少有人会觉得该片的成功是王宝强的原因;刘昊然同样在《唐探1》之前,鲜有独挑大银幕的经历。

但巧妙的是,王宝强和刘昊然在影片中的角色,和其自身以往传递给观众的印象高度一致,这也方便观众较快的进入剧情,省掉了要理解和消化角色背景的步骤。

2.角色之间的落差、异同要让观众信服、角色要有自己的成长和变化

几乎没有任何两部电影里面的两个角色是完全相同的,即便是系列续集电影,同一个角色也有自己的成长。

比如《泰囧》中的王宝强和《唐探》中的王宝强,本身虽然都是憨傻的类型,但细微变化会促使角色在影片中与对手形成不同的落差感。

通俗一点说就是,傻要有傻的理由。

同样,王宝强的CP,徐峥和刘昊然的差别就较大的,这个差别也是因为王宝强两个角色之间细微差别经由其他外力作用后所产生的更大裂变。

再通俗一点说就是,他傻我得换着法对付他。

正因为角色有细微的变化,会让观众能够产生新鲜感,他们最终的变化和成长才会变得合理。

3.既要按套路出牌,也要做出违背套路的小心思

“伙伴之情”之前的关键点已经说明,如果完全照搬套路,也只不过是一个缺乏新鲜点,略显平庸的商业剧情片。

但基本的路数不应该完全被摧毁重现,他固定的脉络我们还是要遵循,如何活学活用才是关键。

比如《心花路放》就是很好的例子,通常我们会认为黄渤比较闹、徐峥更冷一些,但宁浩巧妙的置换了两人的角色,让黄渤显得更闷骚,其虽有文艺底蕴,但外貌的落差和袁泉角色的对比,所可以产生的剧情冲突和反转是让人信服的基础。

4.组“伙伴之情”CP要学习相声搭伙原则

制作“伙伴之情”电影最难之处是如何去平衡两个或多个角色的之间主从地位,这里我们不妨用另外一种大家熟悉的艺术形式——相声,来说明这个问题。

相声的表演形式有单口相声、对口相声和群口相声,单口相声更贴近于个人为主线的影片,对口相声则更贴近“伙伴之情”的影片,群口相声则更像宽泛的“伙伴之情”电影,比如《红海行动》《速度与激情》系列影片。

往往都会说,相声是三分逗七分捧,伙伴之情的CP组合也大体要遵循这个原则,主角往往会激发矛盾,和相声的逗哏作用类似。

另外一个角色如果没有更多有效的动作,几乎等同于只会用语气助词(也就是“嗯、啊、这是、您别挨骂了“)差劲的捧哏,起不到和主角更多的互动,也会让观众味如嚼蜡。

和很多优秀的相声搭档一样,掌握好伙伴之间的关系,模糊掉主从界限,让观众看到且期待角色之前更多互动,(投黑马 Tou.vc 专注于文创领域的众筹平台)同时也要清晰明确的最后把被解救角色的主导地位交代明白。

想要直接制作大体量的《唐探》其实很难,毕竟他是一部具备高度工业化的大制作,我们更希望是在可控的范围内找到恰当的组合。

《心花路放》的成本其实不高,只不过演员的片酬略高,但像《前任3》制作成本和演员价格相比更低,也都在大部分影视公司可以接受的范围内。

在内地市场逐步做大做宽的态势下,一种更为稳妥回报率的项目才会使电影市场向更好的方向发展,能否把握足机会,就看您是否可以领悟到“伙伴之情”电影的真谛和精髓了。

(文章来源于:一起拍电影摘编)